2 de octubre a las 15 horas.
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Tradicionalmente se ha difundido la noción de metateatralidad a través de la expresión “teatro dentro del teatro”: una representación escénica comienza y en un momento dado la acción se interrumpe para introducir una nueva representación, transformándose los personajes en espectadores de un nuevo drama. Aunque formalmente esta definición remite a una idea concreta del metateatro, considero que ésta es sólo una de las formas en que se manifiesta. Hornby (1986: 32) ha identificado cinco variedades de metateatralidad: 1. Teatro dentro del teatro; 2. Ceremonia dentro del teatro; 3. Juego de papeles dentro del personaje; 4. Referencias literarias y de la vida real; 5. Autorreferencialidad de la obra de teatro.
Consciente de que es muy compleja la clasificación de este procedimiento estilístico y de los efectos de sentido que genera, en mi investigación estudio la Metateatralidad desde un sentido amplio, no esencialista; perspectiva que permite pensar su relación con nociones como autorreferencialidad, recursividad y liminalidad. En efecto, propongo una conceptualización integradora y transdisciplinaria reconociendo 10 (diez) subtipos o formas de presentación de la metateatralidad, explicando sus funciones preponderantes y posibles significaciones.
Dra. Grisby Ogás Puga (CONICET-Universidad Nacional de San Juan). Doctora en Letras por la Universidad de Buenos Aires (Beca Doctoral CONICET). Profesora de Teatro y Profesora en Letras, Facultad de Filosofía, Humanidades y Artes, Universidad Nacional de San Juan. Premio Academia Argentina de Letras Mejor Promedio 1999. Becaria Posdoctoral de CONICET. Investigadora Adjunta en la Carrera de Investigador Científico y Tecnológico de CONICET. Profesora Titular Regular de las Cátedras Literatura Argentina I y Literatura Argentina II, Carreras de Profesorado y Licenciatura en Letras, UNSJ. Co-dirige proyectos de investigación financiados por CONICET y por CICITCA/UNSJ. Dicta seminarios de posgrado en la Maestría en Historia (UNSJ) y es conferencista invitada en congresos y eventos nacionales e internacionales. Ha publicado numerosos trabajos sobre literatura argentina y teatro argentino en libros y revistas científicas internacionales. Como investigadora-artista se desempeña en la dramaturgia y dirección teatral.
Organiza el Filocyt Las mujeres históricas y sus vínculos con el poder en las construcciones escénicas desde 2010 hasta la actualidad dirigido por Dra. Jimena Cecilia Trombetta. (IAE, FFyL, UBA) en el marco del área de Teatro y Artes Escénicas.